يشرح العلم لماذا لا يمكنك إخراج تايلور سويفت من رأسك

تايلور سويفت ، أفرلورد الخيري في عالم البوب ​​وعدو خدمات البث ، شيدت حياتها المهنية على قدرة ما قبل الطبيعة على توليد خطافات جذابة. تم إصدار فيلم "Bad Blood" منذ أكثر من شهر بقليل ، وستكون ضغوطًا شديدة بالفعل للعثور على أي شخص قادر على سماع السطر "السبب الآن لدينا دماء سيئة" دون ملء النصائح المحتومة " Hey! ”تبين أنه حتى الكارهين الذين يكرهونها لا يسعهم إلا أن يستسلموا لأسلوب كتابة الأغاني في Swifty ، والذي يعتمد على الألحان المتكررة والهتافات الساخرة.

فكر في "تي سويفت" بصفتها مربيًا موهوبًا للغاية وذوي تفكير علمي لديدان الأذن التي تدمر الصيف.

الدعوة الفرنسية ديدان الأذن موسيقي entêtante أو الموسيقى العنيدة ، بينما يذهب الإيطاليون canzone tormentone ، تعذب الأغاني ، لكن الباحثين ليس لديهم مصطلح محدد لظاهرة "عالقة في رأسي". ومع ذلك ، فقد بدأوا يفهمون تشريحهم البسيط.

غالبًا ما تكون ديدان الأذن عبارة عن مقتطفات قصيرة جدًا من الأغاني ، ولكن بمجرد أن تكون في رأسك ، فإنها تنفث وتنفذ. إنها مأخوذة من الأغاني ذات الألحان المفردة والبسيطة والمتكررة. إن وجود ألحان لهما أمر أساسي هنا: ذكر عالم الأعصاب الأسطوري أوليفر ساكس والعديد من الباحثين الآخرين أن ديدان الأذن اللفظية نادرة ، في حين أن ديدان الأذن الموسيقية شائعة بشكل لا يصدق ، مما يوحي بأن الالتصاق له علاقة بكل ما هو موسيقي. تشير دراسة أجريت على دودات الأذن بقيادة أستاذ علم النفس بجامعة Bucknell ، أندريا ر. هالبيرن ، إلى أن هذه العبارة تؤدي في هذه الأغاني إلى فتح الباب أمام العديد من الدورات. لم تكن تلك الأغنية عالقة في رأسك. وكانت أجزاء منه (وربما الآن ، آسف لذلك).

فكر في أغاني TSwizzle الحديثة الأخرى. مثل "Bad Blood" ، تتكون الألحان الأساسية لـ "Style" و "Out of the Woods" من حفنة من الملاحظات ("Out of the Woods" ، حرفيًا ، ملاحظة واحدة). تتكون جوقاتهم من عبارة لحنية واحدة تتكرر عدة مرات ، وبعد ذلك ، في الصدى الأخير ، يتغير شكل العبارة قليلاً - فقط بما يكفي لمنحها إحساسًا بالنتيجة. ثم تبدأ الدورة من جديد.

في سلسلة Pop Music Masterclass الخاصة به ، قام الموسيقي الكندي Chilly Gonzales باختصار بتحطيم ما يجعل "التخلص منه" شديد العدوى. وهو يثني على تايلور لاستخدامها لحنًا متميزًا - في هذه الحالة ، "Playas gonna play play play play play" - وهو ما تكرره ، وفي نهاية الجوقة ، "يربط مع القوس." يشير إلى استخدامها الفعال لـ "تقنية الملعب": ألحانها قوية لدرجة أن الآلات الموسيقية غير مهمة. إنهم متفردون سواء كانت موسيقى الخلفية تعمل أم لا ، وهي جودة تشترك فيها أكثر الأغاني معدية في ساحة المدرسة.

إن الإصغاء عن كثب إلى "الدم السيء" يثبت فقط أن Tay's قد وصل بهذه الصيغة إلى علم. الإنتاج في تلك الأغنية متقن وغير ضروري.

على الرغم من أنها ملكة النحل الحاكمة ، فإن المسح السريع لأغطية الرسم البياني الحالية الأخرى ("Trap Queen" الدائرية التي لا نهاية لها ، و "Shut Up and Dance" الجذابة بشكل محرج ، و "Want to Want Me") يصور فنانين آخرين يستخدمون نفس تقنية لربط المستمعين بهم.

تشير دراسة أجريت عام 2011 باستخدام فحوصات الرنين المغناطيسي الوظيفي إلى أن ارتباطنا العاطفي بموسيقى ما يرتبط ارتباطًا وثيقًا بنا ، ومن المنطقي أن التكرار يؤدي إلى معرفة أكبر. في دراسة أخرى تستند إلى الرنين المغناطيسي الوظيفي ، أدخل الباحثون ثغرات صامتة في الأغاني المألوفة ووجدوا أن موضوعات الاختبار تملأ تلك الثغرات قسريًا من خلال "غناء" الأغنية في رؤوسهم ، وتوفير أساس عصبي لـ "الطبيعة الإلزامية" للديدان الأذن واقترحوا أن تلعب أنظمة ذاكرة الدماغ دورًا كبيرًا. لقد قيل أيضًا أن الموسيقيين والأشخاص ذوي الميول القهرية قد يكونون أكثر تضرراً ، ربما لأن أدمغتهم أكثر عرضة لتكرار العبارات الموسيقية. لا تلعب Swift في جناح نفسي إلا إذا كنت تريد أن تأخذ الأمور منعطفًا.

في تعليقه في المجلة دماغ ، يناقش Sacks استجابة البشر الفريدة للموسيقى وقابلية تأثر عقولنا بما يسميه "الإفراط" ، وهي شهية لشيء لا يمكن أن يكون كاملاً تمامًا. من الناحية الموسيقية ، قد يحل المخ باستمرار قصاصات الأغنية كوسيلة لمحاولة خدش تلك الحكة.

أيا كان التحكم الذي لدينا ، فلا شيء يمكن لسويسوس موجودة في كل مكان أن تمزق من رؤوسنا وأن تحل محلها ملائكة لا مفر منها ، مسيطرة على العقل. إذا كنت واحداً من القلائل النادرة التي لم تستسلم لها ، فقد أظهرت الأبحاث أن "خدش الحكة" - الاستماع إلى الأغنية بأكملها لتوصيل الأجزاء المخالفة - قد يساعد. مره أخري، قد لا.